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품목정보
| 발행일 | 2022년 04월 10일 |
|---|---|
| 쪽수, 무게, 크기 | 488쪽 | 608g | 132*215*28mm |
| ISBN13 | 9788932922041 |
| ISBN10 | 8932922047 |
- 원서이동
- eBook
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MD 한마디
[폴 오스터의 대표 산문 컬렉션] 폴 오스터가 30여년간 썼던 글들 중 직접 선별한 산문만 모은 컬렉션. 매일 글을 쓴 그답게 수려하고 빼어난 문장들만 담았다. 좋아하는 작가들을 향한 애정 어린 시선은 물론, 글쓰기에 관한 성찰, 정치 이야기까지 만날 수 있다. 그의 작품 세계를 좀 더 쉽게 이해할 수 있게 하는 에세이. - 에세이 MD 김유리
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저자 소개 (5명)
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글쓰기는 사물들과 그 이름들 사이에 자리하는 과정이다. 시인이 그 조용한 중간 지대에 서서 주의 깊게 응시함으로써 사물들은 마치 처음 보는 것들처럼 보이고 이름을 부여받게 되는 것이다.
--- p.125 「레즈니코프 × 2」 중에서
나를 매료시키는 건 그가 보여 주는 세상을 향한 관심, 이야기하고자 하는 욕구, 다정함이다. 페렉의 책에서 발견되는 모든 트릭과 울리포적 퍼즐의 저변에는 인간적 감정의 저수지, 연민의 파도, 유머의 윙크, 그 모든 것에도 불구하고 우리가 살아 있어 다행이라는 무언의 신념이 자리한다.
--- p.219 「조르주 페렉을 위한 엽서들」 중에서
날씨는 차별하지 않는다. 나에게 비가 내리면 당신에게도 내린다. 우리가 직면한 대부분의 문제와 달리, 날씨는 인간이 만든 상태가 아니다. 날씨는 자연, 혹은 신, 혹은 다른 이름으로 부를 수도 있는, 통제할 수 없는 우주의 힘에서 나온다. 낯선 사람과 날씨 이야기를 하는 건 무기를 내려놓고 악수를 나누는 것이다. 선의의 표시이며 대화 상대와 공통된 인간성을 지녔음을 인정하는 것이다.
--- p.215 「고섬 핸드북」 중에서
〈경이로운 작품입니다.〉 내가 말했다. 하지만 베케트는 고개를 저으며 말했다. 〈아, 아니, 아니, 별로예요. 사실 원문을 25퍼센트쯤 잘라냈어요. 영문판은 프랑스어판보다 훨씬 짧을 거예요.〉 그래서 내가 물었다. 〈왜 그러셨습니까? 아주 멋진 작품인데. 덜어낼 게 없는데.〉 베케트는 다시 고개를 저었다. 〈아, 아니, 별로예요, 별로.〉 그다음엔 다른 이야기로 넘어갔다. 그러다 5분인가 10분쯤 지났을 때 그가 갑자기 테이블 너머로 몸을 기울여 내 눈을 들여다보면서 물었다. 〈정말 그 작품이 좋았어요, 응? 정말로 좋은 작품이라고 생각했어요?〉 그가 사뮈엘 베케트였음을 기억하기 바란다. 그조차도 자신의 작품이 지닌 가치를 알지 못했던 것이다. 작가는 그걸 알 수가 없다. 최고의 작가들조차도.
--- p.224~225 「베케트를 추모하며」 중에서
작가들은 다양한 재능과 야심을 가지고 있지만, 제 몫을 하는 유능한 작가라면 모두 똑같이 말할 것입니다. 픽션을 쓰기 위해서는 할 말을 자유롭게 할 수 있어야 한다고. 나는 지금까지 쓴 모든 글에서 그 자유를 행사했고, 살만 루슈디도 마찬가지였습니다. 그것이 우리를 형제로 만들어 주었으며, 그의 곤경이 곧 나의 곤경이기도 한 것은 바로 그 때문입니다.
--- p.410 「살만 루슈디를 위한 기도」 중에서
모든 소설은 작가와 독자가 동등하게 기여한 협업의 결과물이며, 낯선 두 사람이 지극히 친밀한 만남을 가질 수 있는 유일한 장소입니다. 저는 단 한 번도 본 적이 없고 영원히 아는 사이가 되지 못할 사람들과 평생 대화를 나눠 왔으며, 앞으로도, 숨이 멎는 날까지 계속해서 그렇게 살고 싶습니다. 오직 그것만이 제가 하고 싶었던 일입니다.
--- p.125 「레즈니코프 × 2」 중에서
나를 매료시키는 건 그가 보여 주는 세상을 향한 관심, 이야기하고자 하는 욕구, 다정함이다. 페렉의 책에서 발견되는 모든 트릭과 울리포적 퍼즐의 저변에는 인간적 감정의 저수지, 연민의 파도, 유머의 윙크, 그 모든 것에도 불구하고 우리가 살아 있어 다행이라는 무언의 신념이 자리한다.
--- p.219 「조르주 페렉을 위한 엽서들」 중에서
날씨는 차별하지 않는다. 나에게 비가 내리면 당신에게도 내린다. 우리가 직면한 대부분의 문제와 달리, 날씨는 인간이 만든 상태가 아니다. 날씨는 자연, 혹은 신, 혹은 다른 이름으로 부를 수도 있는, 통제할 수 없는 우주의 힘에서 나온다. 낯선 사람과 날씨 이야기를 하는 건 무기를 내려놓고 악수를 나누는 것이다. 선의의 표시이며 대화 상대와 공통된 인간성을 지녔음을 인정하는 것이다.
--- p.215 「고섬 핸드북」 중에서
〈경이로운 작품입니다.〉 내가 말했다. 하지만 베케트는 고개를 저으며 말했다. 〈아, 아니, 아니, 별로예요. 사실 원문을 25퍼센트쯤 잘라냈어요. 영문판은 프랑스어판보다 훨씬 짧을 거예요.〉 그래서 내가 물었다. 〈왜 그러셨습니까? 아주 멋진 작품인데. 덜어낼 게 없는데.〉 베케트는 다시 고개를 저었다. 〈아, 아니, 별로예요, 별로.〉 그다음엔 다른 이야기로 넘어갔다. 그러다 5분인가 10분쯤 지났을 때 그가 갑자기 테이블 너머로 몸을 기울여 내 눈을 들여다보면서 물었다. 〈정말 그 작품이 좋았어요, 응? 정말로 좋은 작품이라고 생각했어요?〉 그가 사뮈엘 베케트였음을 기억하기 바란다. 그조차도 자신의 작품이 지닌 가치를 알지 못했던 것이다. 작가는 그걸 알 수가 없다. 최고의 작가들조차도.
--- p.224~225 「베케트를 추모하며」 중에서
작가들은 다양한 재능과 야심을 가지고 있지만, 제 몫을 하는 유능한 작가라면 모두 똑같이 말할 것입니다. 픽션을 쓰기 위해서는 할 말을 자유롭게 할 수 있어야 한다고. 나는 지금까지 쓴 모든 글에서 그 자유를 행사했고, 살만 루슈디도 마찬가지였습니다. 그것이 우리를 형제로 만들어 주었으며, 그의 곤경이 곧 나의 곤경이기도 한 것은 바로 그 때문입니다.
--- p.410 「살만 루슈디를 위한 기도」 중에서
모든 소설은 작가와 독자가 동등하게 기여한 협업의 결과물이며, 낯선 두 사람이 지극히 친밀한 만남을 가질 수 있는 유일한 장소입니다. 저는 단 한 번도 본 적이 없고 영원히 아는 사이가 되지 못할 사람들과 평생 대화를 나눠 왔으며, 앞으로도, 숨이 멎는 날까지 계속해서 그렇게 살고 싶습니다. 오직 그것만이 제가 하고 싶었던 일입니다.
--- p.450 「낯선 사람에게 말 걸기」 중에서
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