우리집 문제 시리즈는 기본적으로 북한 중산층의 욕망을 담고 있다. 시리즈의 중심에 있는 우편국장의 직위가 말해주듯 간부인 그를 중심으로 같은 아파트에 사는 인물들이나 그의 친인척들 대부분이 건설처장, 행정
위원장, 도시처장 등 간부직에 있는 사람들이다. 간부, 우리로 생각하면 중산층인 이들 집안의 문제는 다양하지만 기본적으로 중산층이 된 후 편안해진 이들 사이에 새롭게 솟아오르는 욕망과 그 욕망을 누르는 제도와의 충돌이 이 시리즈의 갈등 내용이라고 할 수 있다.
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주지하다시피 북한에서는 주인공들이 실의에 빠져 오래도록 체념의 상태에 있도록 두지 않는다. 주인공은 실의에 빠지더라도 대체로 자기극복력이 강하거나 주변 인물들(주로 윗세대를 대표하는 당비서, 아버지, 공장지배인 등)에게 방조(도움)를 받고 다시 일어선다. 사회주의적 리얼리즘의 낙관성과 무갈등이론이 요구하는 것은 혁명적 낙관성을 잃지 않는 주인공이기 때문이다. 그런 까닭에 신상옥이 체념과 수용이라는 자신의 작가적 개성을 그대로 드러낸다면 비판의 대상이 될 것이다. 이러한 현실을 고려한 결과, 혁명적 낙관성 혹은 당에 의한 해피엔딩을 거스르지 않기 위한 변형을 보여주지만 그럼에도 기본적으로 신상옥 자신의 주제를 견지하고 있는 영화가 [길](1984)이다.
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1954년 생으로 1978년 평양연극영화대학을 졸업하고 조선예술영화촬영소 배우가 된, 배우로서는 정통 엘리트코스를 밟은 김정화는 [이름없는 영웅들]의 순희 역으로 이름을 알렸고 신상옥 감독이 총애한 듯 신필림에서 제작한 [길], [붉은 날개]에 연달아 캐스팅되었다. 김정화는 살짝 떠있는 검은 눈동자와 도톰하면서도 긴 입술로 인해 북한의 다른 여배우들에 비해 섹시한 느낌을 준다. 앞서 본 영화 [길]에서 혼자서 아이를 기르며 남편을 기다리는 은순 역으로 김정화를 캐스팅한 덕분에 영화는 말하고자 하지만 숨기고 있는, 은순의 철수에 대한 욕망을 겹쳐놓을 수 있었다. [붉은 날개]에서는 동년배 배우들에 비해 크고 날씬한 몸매에서, 그리고 평양의 군인가정 출신이라는 개인적 배경에서 나오는 듯한 당당하고 도도한 이미지를 발산하고 있다.

<b>북한영화의 스타, 욕망, 유머와 액션을 만난다<br/>문예정책 뒤에 숨어 있는 북한영화의 재발견<br/><br/>한국영화사가 완성되려면 북한영화사도 있어야 한다</b><br/>이 책은 북한영화사의 역동적 과정에 대한 흥미를 불러일으키고 그것을 이해하는 데 조금이라도 도움이 되고자 쓰였다. 북한영화에 대한 연구도 정치 쪽으로 지나치게 편향돼 있어 사회문화나 영화와 같은 수업에 쓸 만한 책은 선택 범위가 협소하다. 북한영화사와 사회를 이해하려는 학생과 일반인들이 쉽게 접근할 수 있도록 각 시기별 주요 사건과 영화적으로 기억될 만한 작품 중심으로 책에 담았다. 그동안 출판된 책들이 문예정책에 초점을 맞춘 것과 달리 이 책은 북한의 문예정책과 사회문화사, 그리고 영화사를 복합적인 시각으로 그리고자 했으며, 객관적인 통계 자료는 부록의 영화 및 영화사의 주요 사건 연보에 담아 북한의 정치, 경제, 사회, 문화상을 한눈에 볼 수 있도록 했다.