QR/바코드 검색
품목정보
| 발행일 | 2022년 05월 10일 |
|---|---|
| 쪽수, 무게, 크기 | 472쪽 | 588g | 140*210*22mm |
| ISBN13 | 9791156334521 |
| ISBN10 | 1156334527 |
- 구매 시 참고사항
-
- ※ 이 도서는 『NOW WRITE 장르 글쓰기 3: 미스터리』의 개정판입니다.
- eBook
15,400원이동 - 이미 소장하고 있다면 판매해 보세요! 이 상품 팔기 매입가 2,000원 더보기/감추기
- 해외배송 가능
- 최저가 보상
- 문화비소득공제 신청가능
![[2024 노벨문학상] 수상작가 한강](https://image.yes24.com/sysimage/renew/loadSpace.png)
.jpg)
.jpg)
관련분류
이 상품의 태그
카드 뉴스로 보는 책
책소개 책소개 보이기/감추기
목차 목차 보이기/감추기
저자 소개 (4명)
책 속으로 책속으로 보이기/감추기
인간은 대부분 문화 의존적인 존재다. 소설을 쓰는 작가의 임무는 소설 속 인물이 살아가는 목표, 그들이 하는 선택에 신빙성을 부여하고 그 문화에서 살아가는 사람이 실제로 마주할 법한 현실적인 장애를 그려내는 것이다.
--- p.28 「외국이 배경일 때는 문화적 요소를 고려한다」 중에서
왜 인물 B의 등장으로 인물 A의 인생이 뒤틀리게 되는 것인가? 이 사람들은 누구인가? 가족극을 쓰고 있다면 아마도 인물 B는 정신적인 상처를 짊어진 채 등장할 것이다. 미스터리를 쓰고 있다면 아마도 인물 B는 권총을 들고 등장할 것이다. 스릴러 소설을 쓰고 있다면 아마도 인물 B는 기관총을 들고 등장할 것이다.
--- p.54 「인물 B는 권총을 들고 들어온다」 중에서
작가라면 누구나 작품 구상이 ‘으뜸’이고 반전은 그야말로 ‘뒤통수를 칠’ 필요가 있으며 이야기는 ‘숨 가쁜’ 속도로 흘러가야 한다는 사실을 안다. 대부분의 작가는 이런 조건을 충족시키는 데 정신이 팔린 나머지 인물에 대해서는 까맣게 잊고 있는 듯 보인다.
--- p.122 「인물은 플롯 전개를 위한 도구가 아니다」 중에서
미스터리 소설에서는 어느 누구도 혼자 힘으로 사건을 해결할 수는 없다. 수집해야 할 정보, 사람들에게서 캐내야 할 정보가 너무 많기 때문이다. 그리고 바로 이때 다른 인물이 등장한다.
--- p.201 「혼자서 사건을 해결할 수는 없다」 중에서
갑자기 다른 시점이 불쑥 끼어드는 일만큼 독자를 당혹스럽게 만드는 일도 없다. 책을 읽다 돌연 발목을 붙잡히는 것이다. ‘잠깐만, 이 사람은 누구지? 줄곧 듣고 있던 그 목소리에는 무슨 일이 일어난 거야?“ 혹은 그보다 더 나쁠 수도 있다. ’아니, 이 사람이 도대체 그걸 어떻게 알았대?‘
--- p.256 「독자는 작가의 시점으로 사건을 본다」 중에서
대화에서는 첫째, 줄거리가 앞으로 진행되어야 하며 둘째, 인물의 개성이 드러나거나 반영되어야 하며 셋째, 독자에게 단서일지도 모를 어떤 사실이 전달되어야 한다. 그리고 어떤 식으로든 모든 대화는 현실에서 실제로 들을 수 있을 법한 것으로 여겨져야 한다.
--- p.263 「현실에서 있을 법한 대화를 쓰자」 중에서
독자를 사로잡기 위해서는 중요한 장면 안에 작은 전화점들을 마련해야 한다. 작은 전환점이란 단서들이 예상치 못하게 들쑥날쑥 나타났다 사라지며 인물들의 기대와 감정을 쥐락펴락하는 곳이다. 별것 아닌 것이 묘하게 마음에 걸리는 것으로 변모하는 곳. 여기에서 불안감과 긴장감이 높아진다.
--- p.379 「독자를 만족시킬 반전을 구상하자」 중에서
장면을 쓰기 시작할 때 스스로 두 가지 질문을 던져라. 첫째, 어떻게 하면 이 장면을 최대한 늦게 시작할 수 있는가? 둘째, 어떻게 하면 이 장면에서 최대한 빨리 빠져나올 수 있는가? 작가로서 우리는 어떤 장면에 그 장면의 목적을 완수하기 위해 꼭 필요한 지면만을 할애하고 싶어 한다.
--- p.422 「속도감이 떨어진다면 네 가지 요소를 확인하자」 중에서
에이전트와 출판사는 묻는다. “그 작품은 시리즈물인가요?” 가장 흔한 답은 이렇다. “첫 작품이 잘 되면 시리즈물을 생각해볼게요.” 혹은 “영원히 끝나지 않는 시리즈물이 되었으면 좋겠어요.” 두 가지 모두 에이전트나 출판사가 듣고 싶어 하는 대답이 아니다. 그들이 알고 싶어 하는 건 시장 잠재력이다.
--- p.28 「외국이 배경일 때는 문화적 요소를 고려한다」 중에서
왜 인물 B의 등장으로 인물 A의 인생이 뒤틀리게 되는 것인가? 이 사람들은 누구인가? 가족극을 쓰고 있다면 아마도 인물 B는 정신적인 상처를 짊어진 채 등장할 것이다. 미스터리를 쓰고 있다면 아마도 인물 B는 권총을 들고 등장할 것이다. 스릴러 소설을 쓰고 있다면 아마도 인물 B는 기관총을 들고 등장할 것이다.
--- p.54 「인물 B는 권총을 들고 들어온다」 중에서
작가라면 누구나 작품 구상이 ‘으뜸’이고 반전은 그야말로 ‘뒤통수를 칠’ 필요가 있으며 이야기는 ‘숨 가쁜’ 속도로 흘러가야 한다는 사실을 안다. 대부분의 작가는 이런 조건을 충족시키는 데 정신이 팔린 나머지 인물에 대해서는 까맣게 잊고 있는 듯 보인다.
--- p.122 「인물은 플롯 전개를 위한 도구가 아니다」 중에서
미스터리 소설에서는 어느 누구도 혼자 힘으로 사건을 해결할 수는 없다. 수집해야 할 정보, 사람들에게서 캐내야 할 정보가 너무 많기 때문이다. 그리고 바로 이때 다른 인물이 등장한다.
--- p.201 「혼자서 사건을 해결할 수는 없다」 중에서
갑자기 다른 시점이 불쑥 끼어드는 일만큼 독자를 당혹스럽게 만드는 일도 없다. 책을 읽다 돌연 발목을 붙잡히는 것이다. ‘잠깐만, 이 사람은 누구지? 줄곧 듣고 있던 그 목소리에는 무슨 일이 일어난 거야?“ 혹은 그보다 더 나쁠 수도 있다. ’아니, 이 사람이 도대체 그걸 어떻게 알았대?‘
--- p.256 「독자는 작가의 시점으로 사건을 본다」 중에서
대화에서는 첫째, 줄거리가 앞으로 진행되어야 하며 둘째, 인물의 개성이 드러나거나 반영되어야 하며 셋째, 독자에게 단서일지도 모를 어떤 사실이 전달되어야 한다. 그리고 어떤 식으로든 모든 대화는 현실에서 실제로 들을 수 있을 법한 것으로 여겨져야 한다.
--- p.263 「현실에서 있을 법한 대화를 쓰자」 중에서
독자를 사로잡기 위해서는 중요한 장면 안에 작은 전화점들을 마련해야 한다. 작은 전환점이란 단서들이 예상치 못하게 들쑥날쑥 나타났다 사라지며 인물들의 기대와 감정을 쥐락펴락하는 곳이다. 별것 아닌 것이 묘하게 마음에 걸리는 것으로 변모하는 곳. 여기에서 불안감과 긴장감이 높아진다.
--- p.379 「독자를 만족시킬 반전을 구상하자」 중에서
장면을 쓰기 시작할 때 스스로 두 가지 질문을 던져라. 첫째, 어떻게 하면 이 장면을 최대한 늦게 시작할 수 있는가? 둘째, 어떻게 하면 이 장면에서 최대한 빨리 빠져나올 수 있는가? 작가로서 우리는 어떤 장면에 그 장면의 목적을 완수하기 위해 꼭 필요한 지면만을 할애하고 싶어 한다.
--- p.422 「속도감이 떨어진다면 네 가지 요소를 확인하자」 중에서
에이전트와 출판사는 묻는다. “그 작품은 시리즈물인가요?” 가장 흔한 답은 이렇다. “첫 작품이 잘 되면 시리즈물을 생각해볼게요.” 혹은 “영원히 끝나지 않는 시리즈물이 되었으면 좋겠어요.” 두 가지 모두 에이전트나 출판사가 듣고 싶어 하는 대답이 아니다. 그들이 알고 싶어 하는 건 시장 잠재력이다.
--- p.429 「권 수, 집필 기간, 출간 간격을 고려하자」 중에서
출판사 리뷰 출판사 리뷰 보이기/감추기
배송/반품/교환 안내
배송 안내
| 배송 구분 |
예스24 배송
|
|---|---|
| 포장 안내 |
안전하고 정확한 포장을 위해 CCTV를 설치하여 운영하고 있습니다. 고객님께 배송되는 모든 상품을 CCTV로 녹화하고 있으며, 철저한 모니터링을 통해 작업 과정에 문제가 없도록 최선을 다 하겠습니다.
목적 : 안전한 포장 관리 |
반품/교환 안내
상품 설명에 반품/교환과 관련한 안내가 있는경우 아래 내용보다 우선합니다. (업체 사정에 따라 달라질 수 있습니다)
| 반품/교환 방법 |
|
|---|---|
| 반품/교환 가능기간 |
|
| 반품/교환 비용 |
|
| 반품/교환 불가사유 |
|
| 소비자 피해보상 |
|
| 환불 지연에 따른 배상 |
|
