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미술사학자. 1963년생. 한국근대 미술을 다룬 전통적인 미술사 연구 방식이 대부분 이른바 ‘공급자’ 곧 작가와 작품에 집중할 때 이와는 조금 다르게 작품을 매매, 수장, 감상하는 ‘수요자’를 중심에 놓고 연구한 그의 새로운 시도는 미처 몰랐던 근대 미술의 또 다른 영역을 밝혀내는 데 기여했다. 근대에 대한 관심의 지평을 더욱 넓힌 그는 2000년대 초반 처음 접한 <경성정밀지도>(1933)와 2015년 처음 접한 <대경성부대관>(1936)을 바탕 삼아 근대 지도와 이미지의 결합을 본격적으로 시도했고, 이후 약 10여 년의 세월을 들인 끝에 나온 결실이 바로 『경성 풍경』이... 미술사학자. 1963년생. 한국근대 미술을 다룬 전통적인 미술사 연구 방식이 대부분 이른바 ‘공급자’ 곧 작가와 작품에 집중할 때 이와는 조금 다르게 작품을 매매, 수장, 감상하는 ‘수요자’를 중심에 놓고 연구한 그의 새로운 시도는 미처 몰랐던 근대 미술의 또 다른 영역을 밝혀내는 데 기여했다.

근대에 대한 관심의 지평을 더욱 넓힌 그는 2000년대 초반 처음 접한 <경성정밀지도>(1933)와 2015년 처음 접한 <대경성부대관>(1936)을 바탕 삼아 근대 지도와 이미지의 결합을 본격적으로 시도했고, 이후 약 10여 년의 세월을 들인 끝에 나온 결실이 바로 『경성 풍경』이다. 1930년대 경성의 모습을 지도와 사진으로 재현한 이 책을 통해 우리는 동쪽으로는 동대문 밖 창신동, 숭인동에서 서쪽으로는 마포, 남쪽으로는 용산, 북쪽으로는 홍제동, 인왕산에 이르는 당시 경성과 경성 주변의 거리 모습을 한 눈에 볼 수 있는 시각 데이터를 한 권의 책으로 갖추게 되었다.

건국대학교 사학과를 졸업한 뒤 홍익대학교 대학원 미술사학과, 성균관대학교 대학원 동양철학과에서 공부했고, 한국미술소 연구원·문화재청 문화재감정위원·국외소재문화재재단 미국사무소장·영산대와 인천대 겸임교수·건국대 인문학연구원 학술연구교수·한국미술사학회 이사 등을 거쳐, 지금은 경기도문화유산위원·(사)한국전통조경학회 이사·(재)나주문화재단 이사 등으로 활동하고 있다. 그동안 지은 책으로는 『미술품 컬렉터들』, 『소치 허련』, 『남농』, 『들어가서 보는 그림 동양화』 등이 있고, 『한국근대미술시장사자료집』(전6권), 『경매된 서화』 등을 엮기도 했다. 『미술품 컬렉터들』로 제30회 우현학술상을 수상했다.

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출판사 리뷰

1930년대 만든 두 장의 대형 지도 〈대경성부대관〉, 〈경성정밀지도〉를해부하듯 샅샅이 펼쳐내 그 시절 그 거리로 성큼 이끄는,백 년 전 경성으로 들어가는 거의 완벽한 관문의 등장!〈대경성부대관〉과 〈경성정밀지도〉는 백 년 전 제작한 지도라고 단순히 설명하기에는 그 세부가 대단히 놀랍다. 1933년에 제작한 〈경성정밀지도〉는 근대 경성의 인문적, 지리적 길잡이라 할 수 있다. 당시 관공서, 학교, 상점, 병원 등 주요 건물의 위치와 상세한 지번은 물론이고, 그 시점에 누가 어디에 거주하고 있는지도 한눈에 알 수 있다. 북촌에는 한국인이, 남촌에는 일본인 일색인 것도 지도를 통해 파악할 수 있으며, 정동과 서대문 등에 서양인들의 살았던 것도 표시되어 있다.1936년 제작한 파노라마 지도인 〈대경성부대관〉은 당시 경성의 구조만이 아니라 건물의 입면과 형태까지도 자세히 파악할 수 있다. 정확한 항공사진을 바탕으로 삼아 왜곡도가 현저히 낮으며, 건물 배치, 건물과 도로의 관계까지도 파악이 가능하다.그동안 이런 지도를 다룬 거의 대부분의 문헌은 전체 지도를 한두 장의 이미지로 보여주는 데 그쳐 그 세부를 일반 독자들이 접할 기회가 전무했다고 해도 과언이 아니다. 저자 김상엽은 이 두 개의 지도를 해부하듯 구획별로 쪼개어 각 장으로 나눠 최대한 확대하여 배치함으로써 경성 시가지의 골목길까지도 실감나게 접할 수 있게 했고, 여기에 더해 국내외는 물론 기관과 개인의 소장품까지 샅샅이 검색하고 수소문하여 그 시절 그 거리를 담은 시각 자료를 병치함으로써 상상만으로 그려야 했던 경성의 풍경을 책 한 권에 고스란히 담아 상재했다.이러한 시도를 통해 근대 서울 연구는 새로운 출발점을 갖게 되었을 뿐만 아니라 도시 공간의 시각적 복원을 위한 중요한 참조 자료 역시 확보하게 되었다. 다시 말해 이 한 권의 책은 근대 도시 서울의 시각적 데이터베이스로 기능함으로써 연구자에게는 새로운 학술적 기반을, 일반 독자에게는 당시 도시 풍경을 직관적으로 이해할 수 있는 효용성 높은 길잡이 역할을 제공한다.민족문화를 알리기 위해 노력한 최초의 미술기획자 오봉빈의 조선미술관,근대 다방 문화의 역사에서 빼놓을 수 없는 낙랑파라, 1930년대 모더니즘 문학의 대표 주자 박태원의 집 등 최초로 확인한 그 시절 그곳들의 정확한 위치이 책에서 특히 눈여겨보아야 할 지점 가운데 하나는 그동안 말로만 들어왔으나 실제 그곳이 어디인지 정확히 알 수 없었던 주요 문화적 거점들의 실제 위치를 파악한 것이다. 그 가운데 대표적인 곳으로 우리나라 최초의 미술기획자라고 일컫는 오봉빈이 설립한 조선미술관(203쪽), 경성 모더니스트들의 아지트로 가장 인기 있던 낙랑파라(492쪽), 소설가 박태원의 집(560쪽) 등을 꼽을 수 있겠다. 그동안 누구도 오봉빈의 조선미술관의 정확한 위치를 특정할 수 없었으나 저자는 이 책을 통해 조선미술관이 광화문네거리 광화문통(세종로) 210 광화문빌딩 1층 3호에 있었음을 확인한다. 조선미술관이 조선총독부를 정면으로 바라보는 매우 상징적인 위치에 있었음을 확인한 것 역시 이 책을 통해 얻은 소득이라 할 수 있다.이상, 박태원 등 구인회와 구본웅, 길진섭, 김용준 등 목일회(木日會)멤버들이 단골로 모인 낙랑파라는 오늘날의 소공동 105번지에 1932년 7월 7일 문을 열었다. 저자는 박태원의 소설 속 문장과 당시 그 주변을 촬영한 사진, 그리고 인근 건물의 지번 등을 지도에서 확인하여 위치를 특정했다. 그로 인해 소공동 조선호텔 부근에 있었다는 정도로 알려졌던 낙랑파라의 확실한 위치를 비로소 알 수 있게 되었다. 작가 박태원의 집은 광통교(광교) 부근의 청계천 남쪽으로서, 그의 숙부 박용남(朴容南)이 운영한 공애의원과 붙어 있었다. 그의 집터는 1950~60년대 청계천 복개와 도로확장, 도심재개발 사업 등을 거치면서 도로로 변해 알 수 없었으나 〈경성정밀지도〉를 통해 박태원의 작은 아버지 박용남의 집을 확인함으로써 박태원의 집의 위치 역시 특정할 수 있게 되었다.2015년, 우연히 만난 한 장의 지도로부터 시작한미술사학자 김상엽이 10년 동안 쏟아부은 노정의 결과물!한국 근대 미술을 다룬 전통적인 미술사 연구 방식이 대부분 이른바 ‘공급자’ 곧 작가와 작품에 집중할 때 미술사학자 김상엽은 조금 다른 방식으로 이를 바라봤다. 익숙한 방식이던, 공급자 대신 작품을 매매, 수장, 감상하는 ‘수요자’를 중심에 놓고 연구한 그로 인해 우리 미술사에서 미처 관심을 크게 두지 않던 근대 미술의 또 다른 영역이 세상에 그 모습을 드러낼 수 있었다. 그런 그가 백 년 전 경성의 원형에 관심을 갖기 시작한 것은 2015년 〈대경성부대관〉을 만난 뒤부터였다. 이후 그는 지도와 실제 지도 속 거리의 사진 이미지를 결합하면 경성의 이미지를 시각화할 수 있겠다는 점에 착안, 자료 수집 및 연구를 시작했고 그 여정은 10여 년 동안 이어졌다. 이전에 없던, 누구도 시도하지 못한 방식의 연구를 위해 그는 스스로 길을 만들어야 했고, 방대한 자료의 양에 압도되어 중압감을 느끼기도 했으나 한 번 들어선 길을 멈추지 않고 집요함으로 이겨낸 덕분에 지금껏 누구도 펼쳐내보지 못한 근대 경성의 원형을 압도적 분량의 책 한 권으로 결실을 맺을 수 있게 되었다.그는 경성으로 이끄는 가장 원천적인 시각 데이터를 독자들에게 제시하는 데서 그치지 않고, 그 시대를 총합적으로 이해할 수 있도록 책의 앞뒤를 구성하는 데도 치밀한 노력을 기울였다. 경성의 지도를 통해 그 시대를 들어가는 것이 어떤 의미를 갖는가를 설명하기 위해 ‘서장-경성 지도를 따라 경성의 원형 속으로’를 책 앞에 배치하고, 전체 78개의 권역으로 나눈 지도의 구획을 약 33개의 장으로 나눠 배치하면서 해당 지역에 대한 상세 설명을 일일이 표제지에 적어두었다. 여기에 더해 그는 일제강점기 경성의 지명 변화를 일람하는 표를 만들어 책 뒤에 부록으로 구성했고, 참고한 문헌의 목록을 실어둠으로써 이 책이 명실상부 경성으로 향하는 쓸모 높은 길목임을 드러냈다.계약서 작성에서 출간까지 7년이 걸린,한 손으로는 제대로 들고 있을 수조차 없는, 무겁고도 두꺼운,가격마저 압도적인, 트랜드와 시대를 역행하는 책,그러나 출간 전, 온라인서점 펀딩 2025 인문 분야 1위, 전 분야 5위를 기록함으로써 독자들로부터 열렬하게 환영 받은 책!오늘날 책은 갈수록 가벼워지고 경쾌해지고 작아진다. 두껍고 무거운 책은 시장에서 환영 받지 못한다는 속설이 책의 세계에 정설처럼 굳어진 지 오래다. 그러나 모든 책이 하나의 모양일 수는 없다. 한 사람의 연구자가 자신의 생에서 10여 년을 바쳐 몰두해 만들어낸 결과물에 걸맞는 외양은 어떤 것이어야 할까. 계약서 작성부터 출간까지 약 7년의 시간을 기다린 책은 어디에서 어디까지를 담아야 하는 걸까. 저자와 편집자는 독자들의 취향이라는 것에 맞추기보다 오로지 책이 담아야 할 내용에 맞추는 쪽을 선택했다. 경성의 원형을 알고 싶은 독자라면 누구나 거쳐야 하는 길목 같은 책을 만들기 위해 ‘요약’과 ‘축약’ 대신 ‘총집대성’을 선택하고, 휴대의 편의를 높이기보다 과감하게 휴대성을 포기하는 쪽을 선택했다. 책값을 낮추기 위해 적당한 선에서 타협하기보다 제대로 만들어 제값을 받기로 했으며, 흑백의 오래된 이미지의 한계를 이유로 인쇄 퀄리티를 포기하기보다 최고급 사양의 종이로 인쇄 퀄리티의 하한선을 높였다. 또한 과감한 이미지 배치 효과를 극대화하기 위해 누드 사철 제본 방식을 채택하고, 커버를 펼치면 〈대경성부대관〉이 브로마이드처럼 펼쳐지는 디자인을 통해 독자들의 이해 편의를 높였다.그렇게 책을 준비하며, 책의 홍보 효과를 극대화하기 위해 최근 출간 전 수많은 책들이 통과의례처럼 거치곤 하는 온라인서점 펀딩 이벤트에 참여한 결과, 3천 만 원에 육박하는 결과를 보여 많은 이들을 놀라게 했다. 이 기록은 해당 온라인 서점의 2025 펀딩 인문 분야 1위, 전 분야 5위인 동시에 해당 서점이 펀딩 프로그램을 시작한 이래 역대 인문 분야 1위를 차지한 결과이기도 하다.백 년 전 경성을 향한 편집자의 지속적인 호기심의 결실!『경성풍경』을 펴낸 ‘혜화1117’은 편집자 출신의 대표가 혼자 꾸려가는 작은 출판사다. 20대 중반, 처음 책을 만들기 시작할 때부터 경성을 줄곧 호기심의 대상으로 삼아온 편집자는 2018년 스스로 출판사를 차려 독립한 뒤 경성에 관한 여러 권의 책을 줄곧 펴내고 있다. 그러한 호기심과 관심사의 결과물로 미술사학자 최지혜의 『딜쿠샤, 경성 살던 서양인의 옛집』, 『경성백화점 상품박물지』, 『경성주택 탐구생활』 등의 책과 미술사학자 홍지혜의 『백 년 전 영국, 조선을 만나다』 등의 책에 이어 『경성풍경』을 출간하게 되었다.저자가 처음 해당 주제에 관심을 갖기 시작할 때부터 지켜봐온 편집자는 저자의 오랜 노정의 결과물이 독자들에게 높은 쓸모로 활용될 수 있도록 원고의 구성과 도판의 배치 방식은 물론 책 뒤의 다양한 부록의 요소까지 저자와 협의하여 구성, 정리해 수록했다. 그 결과 책 앞에는 인문 교양서에서는 만나보기 힘든 ‘이 책 보는 법’을 따로 배치해서 책 안에서 길을 잃지 않도록 하고, 책 뒤의 부록에는 단편적인 찾아보기를 넘어 책에 수록한 620여 곳의 유형과 이름으로 쉽게 찾아볼 수 있게 한 ‘유형별 인덱스’와 ‘이름순 인덱스’를 추가함으로써 독자들의 편의와 활용도를 높이는 데 최선을 다했다.

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