크레마클럽

작가 한마디 나는 지금보다 더 외로울 미래의 나를 견디기보다 외로운 현재의 나를 견뎌 내고 싶은 겁니다. 자유와 자립과 자아로 가득한 현대를 살아가는 현대인은 모두 그 대가로서 이 고독을 맛보지 않으면 안 될 겁니다. 나쓰메 긴노스케는 원치 않은 아이로 태어났다. 갓난아기 적에 시오바라 가문으로 입양되었다가 양부모의 이혼으로 다시 나쓰메 집안으로 돌아왔다. 부모한테서 인정받지 못한 불안한 환경 속에서도 면학에 전념하여 동경제국대학 영문학과를 졸업했다. 친구에게서 ‘돌로 이를 닦는다’는 뜻의 소세키라는 호를 물려받았다. 그는 거의 평생 어디 한곳에 정착하지 못했다. 이곳저곳에서 영어교사 생활을 전전하다가 일본 정부의 명령으로 영국 국비유학을 떠났지만 제대로 적응하지 못한 채 신경쇠약에 시달리면서 자기의 본령을 찾느라 유학생활도 실패했다. 소세키는 뒤늦게 하늘이 내린 자기 재능과 자신이 가야 할 ... 나쓰메 긴노스케는 원치 않은 아이로 태어났다. 갓난아기 적에 시오바라 가문으로 입양되었다가 양부모의 이혼으로 다시 나쓰메 집안으로 돌아왔다. 부모한테서 인정받지 못한 불안한 환경 속에서도 면학에 전념하여 동경제국대학 영문학과를 졸업했다. 친구에게서 ‘돌로 이를 닦는다’는 뜻의 소세키라는 호를 물려받았다. 그는 거의 평생 어디 한곳에 정착하지 못했다. 이곳저곳에서 영어교사 생활을 전전하다가 일본 정부의 명령으로 영국 국비유학을 떠났지만 제대로 적응하지 못한 채 신경쇠약에 시달리면서 자기의 본령을 찾느라 유학생활도 실패했다. 소세키는 뒤늦게 하늘이 내린 자기 재능과 자신이 가야 할 인생을 깨달았다. 도쿄로 돌아온 후 서른일곱 살이 돼서야 기분 전환 삼아 소설 한번 써보지 않겠냐는 친구의 권유로 단편을 하나 쓴 것이 소세키의 인생을 바꾸었다. 그것이 『나는 고양이로소이다』였다. 그는 내면에 가득했던 세계를 한꺼번에 폭발시켰다. 『도련님』, 『풀배게』, 『우미인초』, 『산시로』, 『그 후』, 『문』, 『마음』, 『열흘 밤의 꿈』, 『봄날의 소나티네』, 『현대 일본의 개화』, 『나의 개인주의』 등 소설, 하이쿠, 수필, 평론, 한시, 강연, 여러 장르에 걸쳐 다양한 작품을 남겼다. 일본인이 사랑하는 국민작가 중 한 사람이 되었지만 정작 본인은 국가와 권력을 멀리하였다. 문부성이 박사학위를 선사하자 그것을 거부하였다.

“박사가 아니면 학자가 아닌 것 같이 세상 사람들이 생각한다면 학문은 소수 박사들의 전유물이 되어 학자적인 귀족이 학문권력을 장악하는 폐해가 속출하고 맙니다.”

펼쳐보기접어보기

작가와 인터뷰(1개)

[읽다] 나쓰메 소세키, 그리고 훌쩍 백 년이 지났다

크레마클럽에서 볼 수 있는 작가의 다른 책

역 : 임희선

관심작가 알림신청

일본에서 중고등학교를 다녔으며 연세대학교 신문방송학과 졸업. 한국외국어대학교 통역대학원 한일과를 졸업하고 시사영어사 및 국내 대기업에서 일본어 강의를 했으며, 동시 통역사로 활동하기도 했다. 현재 번역 에이전시 엔터스코리아에서 출판기획 및 일본어 전문 번역가로 활동하고 있다. 주요 역서로는 《가무사리 숲의 느긋한 나날》《와카바소 셰어하우스입니다》《바람이 강하게 불고 있다》《황혼당》《그녀들의 범죄》《무라카미 하루키의 ‘1Q84’를 해독하다》《화장의 역사》《사람의 마음을 읽는 82가지 기술》《이기기 위한 심리전략》《가족》《설득의 마술》《고객을 감동시키는 업무... 일본에서 중고등학교를 다녔으며 연세대학교 신문방송학과 졸업. 한국외국어대학교 통역대학원 한일과를 졸업하고 시사영어사 및 국내 대기업에서 일본어 강의를 했으며, 동시 통역사로 활동하기도 했다. 현재 번역 에이전시 엔터스코리아에서 출판기획 및 일본어 전문 번역가로 활동하고 있다.

주요 역서로는 《가무사리 숲의 느긋한 나날》《와카바소 셰어하우스입니다》《바람이 강하게 불고 있다》《황혼당》《그녀들의 범죄》《무라카미 하루키의 ‘1Q84’를 해독하다》《화장의 역사》《사람의 마음을 읽는 82가지 기술》《이기기 위한 심리전략》《가족》《설득의 마술》《고객을 감동시키는 업무기술》《인생의 열매가 된 말 한마디》 등 다수가 있다.

펼쳐보기접어보기

크레마클럽에서 볼 수 있는 작가의 다른 책

내서재에 추가 삭제

기적을 내리는 트릉카 다방

출판사 리뷰

고양이의 눈에 비친 근대 일본의 초상《나는 고양이로소이다》의 화자는 이름 없는 한 마리의 고양이다. 아주 우연한 기회로 교사의 집에 머물게 된 그는 인간 사회라는 복잡한 무대를, 객석의 맨 앞자리에서 관람하는 특권을 누리게 된다. 하지만 고양이의 시선은 결코 부드럽거나 따듯하지 않다. 그는 20세기 초, 급격한 근대화 속에 변해 가는 일본 사회의 모습을 무심한 눈길로 냉정하게 바라보며 그 속에서 살아가는 인간 군상들의 모순과 부조리를 철저하게 해부한다. 고양이의 눈에 비친 인간들은 지식과 품위를 과시하지만 그들의 영혼은 공허하고, 이런 공허를 채우기 위해 체면과 명예를 중시하며, 서로를 비교하며 남들보다 우위에 서기 위해 끝임없이 돈에 집착한다. 고양이는 이들의 모순과 부조리를 유머로 포장하여 보여 주지만, 그 웃음은 편하지 않다. 독자는 고양이의 말 한마디에 피식 웃다가도, 그 말 속에 담긴 날카로운 풍자에 얼굴이 굳는다. 이 과정에서 소세키는 급격한 근대화의 물결 속에서 무작정 서구를 추종하는 서구주의자들과 무조건 동양적인 것, 일본적인 것이 좋은 것이라고 여기는 국수주의자들에 대해 비판적 입장을 취한다. 그러면서 진정으로 독립적인 ‘나’를 정립하기 위해서는 어떻게 해야 하는지 치열하게 고민한다. 백이십 년 전, 고양이의 한마디가 일본을 뒤흔들다!1905년, 《나는 고양이로소이다》가 처음 세상에 나왔을 때, 일본 문단은 전례 없는 충격에 휩싸였다. 전통적 서사 방식과 서구 문학의 모방이 뒤섞이며 방향을 잡지 못하던 시기에, 나쓰메 소세키는 고양이라는 특이한 화자를 앞세워 완전히 새로운 가능성을 제시했다. 그래서 이 작품은 기발함이 아니라 치밀한 문학 실험의 결과물이라고 할 수 있다. 서구 리얼리즘의 정밀한 관찰, 일본어 특유의 섬세하고 유연한 문체, 그리고 에도시대 해학의 전통이 절묘하게 결합되어 있다. 그렇게《나는 고양이로소이다》는 단순한 인기 소설을 넘어 일본 근대문학의 방향을 바꾼 기념비적 선언이 되었다. 고양이의 말투는 장난스럽지만, 그 속에는 사회 비판과 인간 탐구가 촘촘히 숨겨져 있고, 단순히 비판과 풍자만 있는 것이 아니라, 동시대 사람들에 대한 애정과 연민까지 담고 있어, 지금까지도 살아 숨 쉬는 ‘생명력 있는 고전’임을 확인시킨다. 웃음과 사색을 동시에 선사하는 이 작품은, 세대와 시대를 넘어 독자와 계속 대화하는 문학의 드문 예가 되고 있다.

펼쳐보기접어보기