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프랑스의 소설가로 1850년 노르망디에서 태어났다. 1869년 파리에서 법학을 공부하기 시작했으나 1870년 프로이센-프랑스 전쟁이 발발하자 학업을 중단하고 자원입대했다. 종전 후 해군성에서 일하면서 어머니의 지인인 플로베르에게 문학 수업을 받으며 글을 썼다. 플로베르에게 소개받은 에밀 졸라, 투르게네프, 알퐁스 도데 등의 문인들과 친교를 나눴다. 1880년 에밀 졸라를 비롯한 6명의 작가가 펴낸 단편집 『메당의 저녁』에 「비곗덩어리」를 발표했다. 이 첫 작품으로 문단의 극찬을 받으며 데뷔했다. 이후 10년간 「목걸이」, 「텔리에의 집」, 「두 친구」 등 300여 편의 단편과 『... 프랑스의 소설가로 1850년 노르망디에서 태어났다. 1869년 파리에서 법학을 공부하기 시작했으나 1870년 프로이센-프랑스 전쟁이 발발하자 학업을 중단하고 자원입대했다. 종전 후 해군성에서 일하면서 어머니의 지인인 플로베르에게 문학 수업을 받으며 글을 썼다. 플로베르에게 소개받은 에밀 졸라, 투르게네프, 알퐁스 도데 등의 문인들과 친교를 나눴다. 1880년 에밀 졸라를 비롯한 6명의 작가가 펴낸 단편집 『메당의 저녁』에 「비곗덩어리」를 발표했다. 이 첫 작품으로 문단의 극찬을 받으며 데뷔했다. 이후 10년간 「목걸이」, 「텔리에의 집」, 「두 친구」 등 300여 편의 단편과 『여자의 일생』, 『벨아미』 등 6편의 장편을 펴내며 프랑스의 대표적인 소설가로 자리매김했다. 신경 질환과 여러 질병을 앓다가 1892년 자살을 기도했으나 실패하고 정신병원에서 수용되었다. 이듬해인 1893년, 43세를 일기로 생을 마감했다.

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역 : 신인영

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서울대학교 문리대 불문과를 졸업하고 동 대학원에서 수학했으며, 번역가로 활동했다. 역서로 이오넬 지아누 《조각가 로댕》, 생텍쥐페리 《어린왕자》 등이 있다. 서울대학교 문리대 불문과를 졸업하고 동 대학원에서 수학했으며, 번역가로 활동했다. 역서로 이오넬 지아누 《조각가 로댕》, 생텍쥐페리 《어린왕자》 등이 있다.

출판사 리뷰

꿈 많은 귀족 소녀가 풀 죽은 가난한 노파가 되기까지사랑, 결혼, 출산, 도덕을 망라하는여자의 음울한 운명에 관한 보편적 파국의 드라마《여자의 일생》은 19세기의 위대한 자연주의 작가로 손꼽히는 기 드 모파상의 첫 장편이자 출세작이다. 이 소설은 처음 출간된 1883년, 8개월 동안 무려 2만 5천 부가 판매되어 당대의 경이적인 베스트셀러로 등극했다. 주제와 줄거리 측면에서 스승이자 동료였던 귀스타브 플로베르의 《보바리 부인》을 연상시키기도 하는데, 모파상은 단편에서 선보인 바 있는 특유의 재치와 위트, 생기로 스승과는 다른 또 다른 생기를 뿜어내는 작품을 만들어냈다.프랑스를 대표하는 위대한 자연주의 작가기 드 모파상의 첫 장편이자 출세작주인공 잔은 이제 갓 수도원에서 교육을 마치고 나온 귀족 집안의 소녀다. 잔은 모든 감각을 열고 새로운 세상에서 마주하는 것들을 적극적으로 감각하며 장밋빛 미래에 대한 기대에 잔뜩 부풀어 있다. 그러나 또 다른 귀족 집안의 자제 줄리앙과 결혼하며 그녀 인생은 조금씩 기대와 어긋나기 시작한다. 줄리앙은 잔을 사랑하는 듯 굴면서도 점차 폭력적으로 처신하고, 다정하고 온기 넘치던 잔 가문의 기풍과는 정반대의 행실을 일삼아 사람들을 불안하게 만든다. 무엇보다 신혼 초부터 외도를 일삼아 잔을 극도로 피폐하게 만든다.잔은 이런 와중에도 사랑과 가정, 도덕에 대한 자신의 가치를 지키기 위해 노력하지만 그럴수록 상황은 악화되기만 하고 이내 잔은 결혼과 사랑에 대한 모든 기대를 절망적으로 회수하기에 이른다. 이후 잔은 자녀 양육, 종교 등 자신의 순수한 열정을 다할 대상을 찾아 나서지만 결혼과 마찬가지로 잔의 기대는 매번 배반당하고, 그때마다 잔의 몸과 마음, 재산은 서서히 소진된다.“인생이란 항상 즐거운 것은 아닌가 봐요.”여성이 마주한 보편적 좌절과그로 인한 내면의 어둠에 대한 섬세한 지도잔은 평생 자신의 욕망을 투영할 무언가를 간절히 찾았다. 빈털터리가 되고 초라한 노파가 된 후에도, 잔은 손녀의 얼굴을 보며 다시 한번 희망에 부풀어 오른다. 이처럼 잔은 자신 행복의 원인을 자기 안에서 찾지 못한 채 지속해서 다른 대상에게 위탁한다. 이 작품의 제목이 의미심장해지는 것은 이 대목에서다. 파국을 향해 달려가는 잔의 운명을 ‘모든 여성’에게 확대하기 때문이다. 모파상은 잔이 좌절하는 과정에서 그녀 내면에 어둠이 피어나는 과정을 놀랍도록 섬세하게 그려냈는데, 이 역시 잔의 이야기를 어느 ‘불운한 개인’의 문제로 치부할 수 없게 만든다. 《여자의 일생》이 사회, 문화적 제약으로 누군가에게 의탁한 채로만 행복을 추구할 수 있는 여자의 음울한 운명에 관한 보편적 파국의 드라마로서 갖는 힘은 여기서 생긴다.다른 한편, 모파상은 노르망디의 목가적 풍경을 특유의 필치로 아름답게 그려냈다. 이는 작품의 주제와 묘한 대비를 이루어 잔이 마주한 비극적 운명의 색채를 다시 한번 더욱 도드라지게 한다. 항구적 아름다움의 노르망디와 파멸해가는 인물의 운명이 극적인 대조를 이루기 때문이다. 《여자의 일생》이 그려내는 잔의 신산한 삶을 통해, 독자는 과거와 현재를 비교해보며 더욱 적극적으로 자신의 행복을 찾아 나설 동기와 더불어 이를 불가능하게 만드는 것들에 대한 제약들을 곱씹어볼 수 있을 것이다.

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